Сайт афоризмов, крылатых фраз, выражений, анекдотов

21 Янв 14 1960-1974

Wondrous, wondrous, wondrous machine! Purcell. «Как это удивительно, не так ли, что человек — это человек!» (Бодлер). Именно это, возможно, и говорят себе камера и магнитофон перед G (модель). * Не ведай того, что ты намереваешься поймать, как не ведает этого рыбак со своей удочкой. (Рыбка, возникающая ниоткуда.) * Когда публика готова чувствовать прежде, чем […]

20 Янв 14 УПРАЖНЕНИЯ

Упражняй моделей в простом чтении, уравнивающем слоги и исключающем всякий личный желаемый эффект. Однообразный и равномерный текст. Выразительности, которая может пройти незамеченной, достигать за счет едва уловимых замедлений и ускорений, за счет матовости или блеска голоса. Тембр и скорость (тембр = клеймо). * Не правдоподобного человека требуют наши глаза и уши, а правдивого. * Обречены […]

13 Янв 14 О ЧЛЕНЕНИИ

(Примеч. Город, деревня издалека — это город и деревня; но, по мере приближения, это дома, деревья, черепица крыш, листья, трава, муравьи, лапки муравьев и до бесконечности. Паскаль.) Членение необходимо, если не хочешь впасть в символизм. Видеть существа и вещи в их отделяемых частях. Изолировать эти части. Сделать их независимыми, чтобы сообщить им новую зависимость. * […]

09 Янв 14 СЛОВА И ЖЕСТЫ

Слова и жесты не могут сформировать живую ткань фильма, как они формируют живую ткань театральной пьесы. Суть фильма, может, это то, что является причиной тех смутных жестов и слов, которые выполняются и произносятся моделями. Твоя камера их видит и регистрирует. Таким образом и избегаешь фоторепродукции актеров, ломающих комедию, а кинематограф, новая манера письма, становится одновременно […]

06 Янв 14 ЗРЕНИЕ И СЛУХ

Знать, для чего этот звук (это изображение) делается. * То, что предназначено для глаза, не должно вторить тому, что предназначено для уха. * Если глаз полностью покорен, слуху нечего или почти нечего дать (и наоборот). Нельзя быть одновременно целиком ухом и целиком глазом. * Опустить или нейтрализовать изображение, если звук может его заменить. Ухо стремится […]

03 Янв 14 О БЕДНОСТИ

Письмо Моцарта по поводу некоторых его собственных концертов (KV 413, 414, 415): «Они держат золотую середину между слишком трудным и слишком легким. Они блестящие… Но им не хватает бедности». * Монтень: Движения души рождаются с тем же подъемом, что и движения тела. * Непривычное приближение тел. На страже движений самых неуловимых, самых внутренних. * Не […]

30 Дек 13 ОБ АВТОМАТИЗМЕ

Девять десятых наших движений подчиняются привычке и автоматизму. Анти-естественно их подчинять воле и мысли. * Модели, ставшие автоматическими (все взвешено, измерено, рассчитано по минутам, повторено двадцать-тридцать раз) и выпущенные в гущу событий твоего фильма, связанные с людьми и предметами вокруг них, будут точными, потому что они не будут думать. * Модели автоматически вдохновенные, созидающие. * […]

23 Дек 13 О МУЗЫКЕ

Нет аккомпанирующей музыки, опорной или подкрепляющей. Нет музыки вообще. (Примеч. За исключением, разумеется, музыки с помощью видимых инструментов). Нужно, чтобы шумы становились музыкой. * Съемка. Ничего неожиданного, что не было бы тайно ожидаемо тобой. * Копай на месте. Не ищи в окрестностях. Удваивай, утраивай глубину вещей. * Уверься, что исчерпал все то, что распространяется неподвижностью […]

19 Дек 13 ВЗГЛЯДЫ

Чье?: «Один взгляд, вызывающий страсть, убийство, войну». * Извергающая сила взгляда. * Монтировать фильм — это связать людей друг с другом и с вещами через взгляды. * Два человека, смотрящие в глаза друг другу, видят не глаза, а взгляд. (Причина, по которой ошибаются в цвете глаз?) * О двух смертях и трех рождениях. Мой фильм […]

16 Дек 13 1950-1958

Избавляться от ошибок и накопленной фальши. Понимать свои силы, заручиться ими. * Благотворная возможность использовать свои силы уменьшается, когда их число возрастает. * Контролировать точность. Самому быть инструментом точности. * Не быть исполнителем. Находить в каждой съемке новый смысл тому, что я ранее представлял. Непрерывное созидание (пересозидание). * Режиссер или руководитель. Речь не о том, […]